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上溯远古传统,下求当代新意 交响民族器乐剧《

发布日期: 2018-05-10 来源:本站原创

标签 天籁 跨界 民族 传统 器乐剧

“跨界融会”仿佛已成为当下传统音乐创作跟民族音乐上演的新高潮,无论是在民族器乐仍是在戏曲曲艺领域,大批的音乐家都在近多少年一直地进行跨界实际。日前,交响民族器乐剧《笛韵天籁》在美琪大剧场演出,以“笛”为主题,并波及多个范畴的跨界,极具新意。

由许舒亚担负音乐总监、唐俊乔担任制造人与领衔主演、代晓蓉担任视觉总监、徐瑛担任编剧和导演的主创阵容堪称奢华。“民族器乐剧”实则是从2017年由中心民族乐团创作的《玄奘西行》 中出生的新的文体品种,将底本音乐会式出现的音乐作品以戏剧叙事线索进行贯串。而《笛韵天籁》对于“民族器乐剧”的理解显然更进一步。《笛韵天籁》根据戏剧内容分为四个章节,第一、二章主要以骨笛为核心,环绕骨笛在原始社会中非音乐功能再到“伶伦作律”的传奇,由唐俊乔饰演的乐神作为中心人物,展示笛从工具到乐器的改变。第三、四章则与前两章在戏剧背景上有较大的时光距离,主要刻画笛在文人社会中所隐喻的一种品格与文化。固然戏剧进展连贯性不甚强,戏剧推进力仍有所欠缺,但始终缭绕由骨笛到竹笛,不仅是材质上的变更,更是由器到乐,其声音中文明储藏的演化这一主题。

音乐上四个章节各有着重。在第一章中,因为其故事背景为原始社会,因而这一章节中的笛音经常是不成曲调的演奏,并配合先秦《弹歌》中反应原始社会狩猎生涯的“断竹、续竹、飞土、逐宍”作为唱词,戏剧的推能源基原来源于交响乐队的吹奏。第二章中,即使是感召先民的乐神所吹奏的笛音,也是由非常简略、朴实的五声性旋律所形成,其曲调也代表着与大天然的严密关系。第三章中,则引入了昆曲闺门旦与小生的唱腔,因此竹笛与箫的旋律也主要来自于昆曲曲牌,尤其以曲牌 《皂罗袍》 为主因素材,除了交响乐队,还引入了由笙、筝、阮以及合唱作为伴奏,这一章节在音乐情势和作风上最为多样,也体现出作曲家对戏曲音乐器乐化的创作用意。第四章,则依据郭文景2010年为三只竹笛而作的《竹枝词》从新编配而来,《竹枝词》这部作品音乐内涵上重要表白竹之高贵品德,而在技法上,则是对于竹笛音域以及重奏音乐的多重摸索。在《笛韵天籁》中,《竹枝词》原曲的三只竹笛被扩大为三组竹笛,配合交响乐队,在意境上更为恢弘,但也因此丧失了原曲中一些精致的对话浮现。所有演奏者身着绿色的服装,显然是对竹林这一意象的构建,而竹笛乐队的大重奏在最后一幕中也以热闹而壮阔的音响音色,指向创作团队对于“天籁”二字的懂得。